這是一個和美國本身一樣古老的現(xiàn)象──我們對家具的時尚品味變化無常。19世紀初，英國攝政時期的翼形底座遭到美國人的冷遇，取而代之的是希臘簡約風格更為流暢的線條。再后來，我們郊區(qū)的祖先們將丹麥現(xiàn)代風格家具搬進閣樓，用卡車把厚重的西班牙復興主義風格家具運進家門。而如今，我們把好玩的熔巖燈放到eBay上處理掉，轉而回歸本地制造的簡單燈具。

Rich Brilliant Willing工作室設計的Delta IV吊燈，價值1840美元

不妨把這叫做新美式極簡主義吧。它取代了我們在2000年代時那種追求精致的浪漫情懷，當時最具代表性的可能就是創(chuàng)造了針織邊桌和路易風格椅子的荷蘭品牌Moooi。它也和舊時的極簡主義沒什么相似之處，比如1998年的電影《陰間大法師》（Beetlejuice）中所戲仿的五顏六色的孟菲斯風格。彰顯本色才是現(xiàn)在的上策：中規(guī)中矩的造型、天然的原材料、一目了然的構架以及手工整修。

看看貝克·布里廷（Bec Brittain）設計的 Maxhedron吊燈就知道了，它其實就是幾片單向透視玻璃安裝在鋼架上組成了一個多棱鏡。或是西雅圖Henrybuilt Furniture公司設計的波浪形長凳，這些長凳有著柔和的曲線，中間一塊木板還設計成了游戲板，有明顯的卯榫連接痕跡。紐約布魯克林的設計師林賽·阿德爾曼（Lindsey Adelman）說，這些精心設計的細節(jié)“能令消費者喜歡上設計它們的人”。

阿德爾曼（布里廷曾經是她的雇員，直至去年離開）用手工吹制的玻璃器制作的吊燈很出名，這些玻璃器由細長的樹枝型枝干連接。她還用現(xiàn)成的零件制作了“You Make It”DIY燈具系列。她說，“我一直在找一種簡約的方式，這可能也是大多數(shù)工業(yè)設計師所想的。由于結構的本身是極簡風格的，所以棱邊必須要完美。”

阿德爾曼的事業(yè)越來越成功，她也越來越更深入地投入到了極簡主義手工藝的探索中。在上個月的米蘭家具展（Salone del Mobile）上，她展出了25款用鑄造黃銅片做成的燭臺，黃銅片簡單地貼在經車床加工制成的光滑的胡桃木圓柱體上。

斯科特?費羅斯（Scott Fellows）和克雷格?巴薩姆（Craig Bassam）是康涅狄格州紐卡納安（New Canaan）BassamFellows家具工作室的老板，他們也是這場極簡主義運動的代表人物。在瑞士做了兩年生意后，兩位合伙人回到了美國，并順便把自己的制造手藝也帶了回去。公司最終選定了賓夕法尼亞州蘭卡斯特縣（Lancaster County）的木工和室內裝潢工場，剛好位于硬木林區(qū)附近。地理位置的便利意味著設計師不用跑遠路。本地原材料的采用也幫助說服了零售商Design Within Reach在一年半前開始銷售兩人精美而極有質感的白蠟木和胡桃木高腳凳。

獨立工作室和大公司都在爭取給自己貼上“美國制造”的標簽。從2000年代中期開始，明尼阿波利斯的Room & Board公司約90%的產品都是美國國內制造。截至今年，其所有的木制產品均在美國制造。其中有一種名為Moro的木條家具系列，之前是從中國進口的，而現(xiàn)在則由其長期供應商 Lyndon Woodworking制造。

美國制造業(yè)這種繁榮發(fā)展背后的一個原因在于國內生產條件的改善，或至少是由于在其他地方生產會有諸多麻煩。高端家具品牌BDDW的費城木工和金屬匠將結實的木頭元素與禪寂（wabi-sabi）風格的青銅底座和櫥柜結合起來。其創(chuàng)始人泰勒?海斯（Tyler Hays）說，美國經濟衰退后工資水平下降，同越來越貴的中國勞動力相比已經具備了足夠的競爭力，“把一件10美元的東西從海外運過來你要花四美元的油費。”